(Seudónimo de Charles-Édouard Jeanneret; 1887-1965) Arquitecto francés de origen suizo, n. en La Chaux-de-Fonds y m. en Cap Martin. Su vasta obra de arquitecto, pintor y escritor fue decisiva en la realización de la revolución artística que, después de la I Guerra Mundial, conformó el curso futuro de la arquitectura.
Recibió su primera educación de artista y artesano bajo la dirección de Charles L'Eplattenier en La Chaux-de-Fonds, centro relojero suizo. Trabajó más tarde durante breves períodos en los estudios de Auguste Perret y Peter Behrens. Viajó mucho cuando era joven y trajo numerosos bocetos de Austria, Italia, los Balcanes, Grecia y Turquía. Después de realizar los primeros trabajos arquitectónicos cerca de su ciudad natal, se concentró en la pintura, y con Amédée Ozenfant creó el «purismo» como una reacción contra el cubismo y la continuidad de éste. Juntos publicaron Après le cubisme (1918). Luego continuaría pintando durante el resto de su vida y realizaría un considerable número de óleos, acuarelas, apuntes y litografías. Diseñó también tapices y, a partir de 1945, hizo esculturas de madera en colaboración con Joseph Savina.
Fue un escritor prolífico (más de 30 libros y folletos y numerosos artículos) y sus provocativos ensayos, basados a menudo en sus conferencias e ilustrados con bocetos, fueron muy leídos y traducidos a muchos idiomas. Junto con Ozenfant fundó el periódico vanguardista L'Esprit Nouveau (1920-25), una de cuyas series de artículos publicó más tarde en el volumen Vers une architecture (1923), probablemente su libro más singularmente influyente. En 1950 publicó el Modulor, un sistema para obtener proporciones correctas a escala humana, lo que había hallado tras años de «paciente búsqueda». Él lo valoró altamente y lo empleó en sus últimas edificaciones.
En 1922 había abierto un estudio de arquitectura en París en compañía de su primo Pierre Jeanneret que permaneció asociado con él durante casi dos décadas. Este período fue un torrente continuo de importantes proyectos y realizaciones. Entre éstas se incluyen casas individuales, salas de exposiciones, el pabellón suizo en la Ciudad Universitaria de París y, en colaboración con otros, el ministerio de Educación y Salud Pública en Rio de Janeiro. Entre sus proyectos se cuentan un palacio para la Liga de Naciones en Ginebra, un palacio del Soviet en Moscú, un museo de ampliación ilimitada, y numerosos esquemas de planificación urbana de «Ville Radieuse» para una serie de proyectos destinados a Argel. Con el empleo integral del hormigón armado, entonces un material nuevo, y la aplicación a su obra de nuevos conceptos plásticos y espaciales, sugeridos en parte por los pintores contemporáneos, llegó en esos años a creaciones que estaban ciertamente en la vanguardia del desarrollo arquitectónico y urbanístico.
Después de la II Guerra Mundial, cuando ya se hallaba en sus años de madurez, tuvo oportunidades de diseñar y construir en mayor proporción que lo había hecho antes. Surgen sus grandes bloques de apartamentos (unités d'habitation); sus iglesias, en las que se incluye la de Ronchamp, con su estilo de época que señaló un decisivo cambio en la arquitectura de mediados del s. xx; sus edificios de Chandigarh, nueva capital del estado indio de Punjab que él planificó enteramente; sus construcciones en Ahmedabad, Tokio y Firminy; y el monasterio de La Tourette (Fr.). Estos y numerosos otros proyectos (Saint Dé, Berlín) muestran una inextinguible capacidad de imaginación y una incansable preocupación por mantener una equilibrada y perfecta interacción entre los volúmenes conjuntados y la luz. Esta refinada interrelación de luz, sombra y espacio es la que marca esencialmente la arquitectura de Le Corbusier. Sus soluciones son siempre auténticas, puesto que surgen de la poesía visual inherente a las necesidades y aspiraciones humanas más que de un deseo de invención arbitraria.
Su capacidad de trabajo fue enorme. Hay unos 170 proyectos ilustrados en el volumen séptimo de sus obras completas en el período de 1910 a 1965. Los más destacados arquitectos trabajaron en su estudio durante algún tiempo y muchos de sus trabajos han sido y son una fuente de inspiración y aliento, lo que permite afirmar que jamás un artista considerado en su individualidad ha hecho tanto por cambiar el aspecto de su entorno.
Extraído de Biografias y Vidas
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